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《傲慢与偏见》与其改编电影之间所体现的差异探析

加入收藏〗 发布时间:2017-12-26

  摘要:英美文学作品改编成电影的历史源远流长,两者关系紧密,相辅相成。但文学作品与电影作品在艺术上的呈现方式与表达方法截然不同,文学作品以文字来塑造人物形象,表现主题思想;而电影作品则是借助现代电影技术将人物、场景、语言等以更为形象化和具体化的视觉语言符号表现出来。英国女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》是其中最经典的文学作品与电影改编作品之一。本文主要以《傲慢与偏见》为例,对英美文学作品与其改编电影之间的区别进行探讨。
  
  关键词:英美文学作品;电影改编;《傲慢与偏见》;区别
  
  文学作品与电影作品是两种不同而又独立的艺术表现形式,二者之间必然存在着一定的区别。文学作品以文字来塑造人物形象,表现主题思想;而电影作品则是借助现代电影技术将人物、场景、语言等以更为形象化和具体化的视觉语言符号表现出来。由英美文学作品改编而成的电影作品与文学原着本身在表现方式,以及叙事策略等方面都有一定的不同。英国作家简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》是其中改编次数最多的作品之一,迄今为止,由《傲慢与偏见》改编而成的电影多达十余部,其中电影作品就有四部。本文选取英美文学作品改编史上的这一经典作品为例,对英美文学作品与其改编电影之间的区别进行探讨。
  
  一、表现方式的不同
  
  文学作品往往是以语言文字来刻画人物形象,表现故事情节及主题思想,从而反映出现实生活;而电影作品则是一种更为综合性的艺术表现形式,往往借助现代电影技术从视觉以及听觉等多个角度来刺激观众,通过演员的精彩表演、精美的拍摄画面以及恰当的背景音乐等手段更为具体的表现文学作品的内容。简·奥斯汀是一位笔触细腻、洞察力敏锐的作家,在小说《傲慢与偏见》中,她用生动的文字语言为我们刻画了诸多经典的人物形象,无论是主要人物伊丽莎白·班内特、达西先生还是次要人物班内特太太、凯瑟琳夫人,无不个性鲜明、生动饱满。简·奥斯汀擅长是通过对话来显示人物性格,如开篇之中班内特太太与班内特先生的那段对话,班内特太太问自己的丈夫:“亲爱的班内特先生,你知道尼德斐庄园最后被租出去了吗,那你知道是谁租了它吗?”而班内特先生说:“当你想告诉我的时候,亲爱的,我知道我没有什么其他的选择。”这短短的一段对话将班内特太太的轻率、好事以及班内特先生的冷漠、愤世嫉俗生动形象的表现了出来。小说中的故事情节也大都是以这样一种文字语言的对话形式不断展开,这样使得小说的情节虽不是高潮迭起,却也十分紧凑,具有很强的戏剧性。从整个故事情节的展开以及各种人物形象的塑造中,我们也可以看出作家简·奥斯汀的对待婚姻以及爱情的一些看法,她认为理想的婚姻与爱情不能只看物质,同时又必须建立在一定的物质基础之上。总的来说,简奥斯汀用细腻而又生动的文字语言为我们讲述了一个关于爱情与婚姻、傲慢与偏见的故事,同时也对18世纪末19世纪初英国的乡镇生活和世态人情给予了一定的反映[1].不同于文学原着单一的文字语言表现形式,电影《傲慢与偏见》的表现形式要复杂丰富得多。首先,演员的精彩演绎,使得小说中的人物形象更为具体化和形象化,如2005版《傲慢与偏见》中,马修·麦克费登通过精彩而又传神的演绎,使得将原着中那个外表傲慢无礼而内心却真诚善良的达西先生更为具体化的呈现在了观众面前。另外,电影中色彩缤纷、动感欢快而又不断变换的场景与画面,营造出了英国18世纪末19世纪初悠闲恬静的田园风光,极大的弥补了文学作品本身表现力不足的缺陷。而电影中的背景音乐则又起到了渲染场景气氛的作用,为影片中难女主人公的情感发展提供了一个很好的氛围,如两次舞会中不同的背景音乐,就暗示了男女主人公不同的情感[2].
  
  二、叙事策略的不同
  
  电影与文学作品虽同为叙事性的艺术表现形式,但其具体的叙事策略却存在着一定的区别,在叙述者、叙事角度、叙事时空等方面都有所不同。文学作品一般采用人物化的叙事者,叙事者相当于读者的导师。简·奥斯汀在小说《傲慢与偏见》中主要以伊丽莎白·班内特这一女性角色为叙事主体,是为故事的内叙事者,而自己又作为外叙事者不时的出现在故事中。而读者也只能由叙事者带领,并相信叙事者对事件作出的主观判断,这就是叙事者相当于读者导师所带来的结果。而电影的叙事者是机制化的,叙事者相当于观众的导游,电影《傲慢与偏见》用一幅幅流光溢彩的画面讲述故事,叙事者也往往隐藏于画面和情境中,在这样的情况之下,叙事者相当于观众的导游,使得观众能够从同样的画面中得出不同的体会。文学作品和电影的叙事角度也有所不同。小说一般采用多层面视角的叙事模式,小说《傲慢与偏见》中,简·奥斯汀使用了全知视角和限制视角相互交叉的方式,从不同的层面为我们展示了伊丽莎白·班内特的爱情故事。而电影因有摄像机参与,其叙事角度一般比文学原着复杂得多,其叙事视角是多方式的,电影《傲慢与偏见》在全知视角和限制视角下,利用电影设备采用多种方式、如不同的景别等来塑造人物形象,讲述故事。
  
  文学作品与电影同样都是时间和空间相结合的艺术形式,都涉及到了故事发生的时间与场景,存在着一定的叙事时空艺术。但与小说《傲慢与偏见》相对静止的叙事时空相比,电影《傲慢与偏见》采用的则是跳跃性的叙事时空,电影中蒙太奇手法以及镜头的灵活运用,使得故事中的叙事时间与空间突破了小说文本的局限性。既能让观众感受到故事的连续性,又能通过特写等方式感受人物瞬间的心理变化,同时还能让观众感受到比小说文本中更加细腻真实的空间。
  
  综上所述,很多像《傲慢与偏见》一样的英美文学经典名着都曾被多次改变成电影,两者虽然在许多方面存在着不同,但无可否认,英美文学作品是其改编电影的根基,为电影提供了丰富的素材;改编电影又以不同于文学原着的表现方法与叙事策略,对英美文学作品进行了电影式的表达,并将其进一步延伸与发展。成功的电影改编,不仅能够忠实于原着,传达出原着所要表达的精神,还能结合具体的时代特点以及先进的电影技术,对文学原着进行现代的诠释与解读。而大多数由英美文学作品改编而成的电影都做到了这一点,如今英美文学作品与电影的联系已越来越密切,两者相互影响、相互促进,共同促进了英美文化的传播。

  参考文献

  [1]周蕗.由《傲慢与偏见》看文学改编的电影[J].电影文学,2014,32(20):112-113.
  [2]曹晖.《傲慢与偏见》:小说到电影的华美转变[J].青年作家:中外文艺版,2009,23(01):23-24.

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