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浅谈电影艺术的文化学批评

加入收藏〗 发布时间:2013-08-06
 一、电影文化学批评的特点电影文化学批评是一种建立在纯文化根基上的批评,是从文化作为一个整体的事实出发去反思电影作品,是从植根于社会大众意识中的大众文化到大众审美活动的深入讨论。陶东风在《西方文化研究的新发展》中有这样一段表达:“文化研究兴起以后,职业化的文学研究者与社会学家都指责它不符合学科规范,这个所谓的‘规范’实际上不过对于学科的研究对象与方法的占支配地位的规定。然而这种规范带有人为性,与现实并不吻合。现实本身内在地就是跨学科的,而人文学科的首要目则是理解和解释正在世界上发生的事情。我们知识分子不是首先想着回答现实生活中重要的,令自己难以抑制地激动的问题,而是首先考虑自己的学科边界,甚至自己的饭碗,难道不是有点不正常么?
  事实证明:任何学科的边界都是相对的,都会被’外人’进入;这种进入并不是什么坏事。社会科学和人文科学中许多伟大的发现正是这种进入的结果,是’外人’做出的。”电影文化性批评正是客观的最大程度的体现了文化的整体性,从一个宏观的角度对电影这样一种艺术现象进行批评。1. 电影文化学批评的整体性。电影文化学批评可以在文化学的角度上更真诚的批评电影,给电影更多的关怀,给电影更多的指导。
  一部分人更多认为电影批评归根结底是一个政治的问题和意识形态的问题,其实,这只是电影批评的一个方面的功能。电影批评的另外一个重要的功能是对电影的专业现象进行价值分析时,所确立的话语应该具有专业风范的标志。政治性、专业性,一个都不能少。纯专业的批评,应该是艺术价值观、艺术风格、艺术倾向的批判。电影文化性批评正是在先天上就没带有以上批评的片面性,由此同其他批评形态区别开了。电影文化学批评从一开始就通过一个整体向作品说话。电影观众在有意无意中,以一种最直接是形式去整体感知作品,又以一种真实的意识去分析作品,因为文化和人的血液一起流淌。
  2. 电影文化学批评的独立性。由于电影文化学批评不向电影专业靠拢,不向市投降,更不理采个人意志的心理暗示,不为“五斗米”折腰,就更显现出其个性特征的鲜明。电影文化性批评对影片带不来直接的经济效益,即使为下一部影片,以至更多的影片带来的效益,也是如此。这是一个文化和理论的储备过程。如果想依赖电影批评会带来直接电影制作者名誉上的结果和电影作品经济上的效果,也只是暂时的个例。批评的过程要让制作者真正意识到电影作品中存在的问题,批评的专业性、批评的权力、对作品的关系不只表现在对其只谈好的东西,更不能对作品中存在的问题一味地妥协、缺乏尖锐批评甚至“献媚”,常此下去,就丢掉了批评形象和话语权力。
  3. 电影文化学批评的广泛性。电影文化学批评则能帮助大众深入了解电影这种文化现象所应具有的特质,对于创作者的创作需要来讲,文化性批评从根本上可以找出电影在文化意义上的差距,这种批评往往是想介入的人都可以介入,而且涵盖的范围更为广泛,当下似乎更具有影响力。电影文化性批评作为一种电影批评,它既处于一种影响的主动地位,又处于一种传输的被动地位。在我国目前实际电影创作与发展过程中,电影批评还无法将两者之间完全、有机地统一起来,在社会传媒和电影制作的角色中,电影批评还仅仅是起到一个独立存在的观点和一个作品理解的传声筒作用。在中国,电影批评家作为一种独立的职业还没有确立。我们的电影批评在电影的制作层面和电影消费层面还没有成为权威话语,还没有形成象美国“好莱坞”那样权威的“影评人”所产生的作用,向上或者向下一竖大拇指,就会影响和决定影的票房和市场命运。我们也从这种学术性批评的缺乏,看到繁荣电影文化性批评的必要性和可能性。由于文化性批评既可以考虑到电影艺术家电影的创作技巧和艺术水平;另一方面,电影文化性批评更是把艺术家的创作放到广阔的文化视野中去,分析艺术家的创作意识和艺术家的创作来源。从文化的角度去分析,批评的结果或者是效果应该定位于广泛的影响力,这种影响来源于人类社会对电影产业的一种文化上的回报,这是一个文化积累、精神财富积累的过程。
  4. 电影文化学批评的时代性。从客观上来说,市场经济的急速发展,使社会笼罩着一种急功近利的气氛;而娱乐、消闲需求的普遍性增长,从整体而言,大众开始畏惧有深度的东西,追求快餐式的娱乐文化。
  由于商业社会中巨大的生存压力,现代人往往精神压抑,需要强度刺激,公允的、细致的、思辨的、学理的评论备受冷落也在意料之中。电影文化性批评在这样一个时代就有了把电影置身于娱乐文化中的批评思维的潜在结构。如同当代时尚文化给予电影艺术新的活力一样,同时我们今天的电影文化性批评也增加了对电影的重新具有时代性的审视。
  二、电影文化学批评的态度由于电影艺术家不把电影批评者看作是他们的代言人,电影制作者又不想把电影批评当作自己的专业教育者,电影批评应该保持中立的地位,图使评和批评者本身与电影制作者、电影观众保持一定的距离。可以这样说,我们目前存在的电影批评还不是严格意义上的批评,充其量是一种泛媒体的“炒作”,批评的结果,不能像美国好莱坞那样用市场的票房和后产品的开发等直接经济利益来衡量,它所生产出来的理论意义、影响为电影制作者带来的不只是电影经济上的回报。可以期望的是,电影文化学批评依赖原有的深厚底蕴势必追求一个独立批评者的立场。从这一立场开始的批评可能形成批评话语的权威性,电影批评的作用得到更充分的发挥。电影文化性批评通过对电影作品的立意、观点、内容、形式、风格的剖析,对电影作者(编剧、导演)的研究,对影片所表现的形态进行分析,把浸透在作品中的思想、主题揭示出来,把显现在影片镜头和画面中带有电影发展倾向和具有本质意义的一些现象挖掘出来,加以艺术的、专业的总结与概括,上升到规律、理论的层面,从而在根本上推动电影艺术创作的发展。电影文化性批评植根于丰厚的人类文化,在电影批评方面具有最广阔的视野,突破了某一个具体商业时代的限制,从而以更历史、更客观的态度去深度关注电影艺术,追求电影批评的科学性。
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