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从中国电影史看音乐文化传播

加入收藏〗 发布时间:2013-08-05
      时代从中国电影史看音乐文化传播综观中国电影音乐从无到有地发展起来的历程,不可否认,是音乐的参与才使得电影的表现力愈加丰富,也产生了一系列对于国人来说耳熟能详、甚至产生激励人心、鼓舞斗志的重大影响的电影音乐作品,对于电影主题和社会效果委实功不可没,我们可以清晰地看见风雨兼程中的一支支路标。早期电影与音乐从1905年开始,中国电影从短片到长片、从无声到有声、从黑白到彩色等诸种技术演变的同时,也不断以影像承载和表达着中国人近一个世纪的好恶与思索、苦难与奋争、光荣与梦想。然而早期电影并不是和电影音乐结合在一起的。早期的电影是无声的默片,为了解决电影放映时的乏味,人们沿袭了好莱坞的剧院音乐模式,也就是放映时在台下会有钢琴、提琴或小乐队的剧院音乐伴奏。这样的缺陷很容易造成画面情节和音乐的不合拍,人物的心理状态与音乐格调不搭配。也就是真正的电影音乐还没有诞生。直到上世纪二十年代末,有声电影引入中国,才有了真正的电影音乐。1930年上海电通公司联合唱片公司从国外购置了有声电影全套机器,正式制成了中国第一部有声片《歌女红牡丹》。此后,有声片渐渐兴起。中国城市歌舞音乐与中国电影音乐,特别是电影歌曲的发展合为一体,成为中国娱乐性通俗音乐的主体。
  抗战时期的凄惨风云三十年代,日寇的铁蹄日渐逼近广大国民,中国人民抗战的怒涛逐渐沸腾起来。中国的电影人在电影制作中也带有了强烈的民族情绪,聂耳、田汉等进步左翼知识分子展现出激扬的战斗意志和时代与历史的责任感,他们充分利用电影音乐这一典型的传播力、冲击力强的艺术形式,将自己的激情注入了电影音乐,产生了许多鼓舞抗战激情的优秀电影音乐,音乐文化借助于电影这种新潮的形式得到广泛的传播。不过这一时期,电影音乐还多数局限和满足于电影歌曲。当时有许多电影歌曲脍炙人口,成为一时经典。
  如《毕业歌》《渔光曲》《大路歌》《新女性》《四季歌》《天涯歌女》《十字街头》《铁蹄下的歌女》《义勇军进行曲》等进步歌曲都是专门为电影创作的,由剧中人物演唱,具有强烈的现实主义倾向,大大鼓舞了抗日军民的斗志,电影歌曲也因此成为早期中国电影音乐的主流。其中,《义勇军进行曲》创作于1935年,田汉作词、聂耳作曲,是为“上海电通公司”拍摄的故事影片《风云儿女》所作的主题歌。这部影片描写了三十年代初期,以诗人辛白华为代表的中国知识分子,为拯救祖国,投笔从戎,奔赴抗日前线,英勇杀敌的故事。歌曲由剧中人物演唱,与影片情节紧密结合,符合人物心态和故事情节,宣传和鼓动效果极强,在爱国军民中广为传唱,成为不朽的经典。因此,这首歌曲后来成为中华人民共和国国歌。《马路天使》的演唱者周璇更享有“金嗓子”的盛名,她演唱的歌曲至今听来仍余音不绝、沁人心扉,代表了三十年代旧上海的人文风貌。
  电影音乐不仅包括歌曲,还应该包括主题音乐。三十年代的中国电影人已经开始了主题音乐创作的尝试。如影片《小城之春》三次使用了共同的音乐素材,且随人物、情节的变换,出现音乐的变奏;影片《十字街头》中老赵失业后孤坐房中,剧中人物心理不是通过台词来展现,而是借用了音乐的表现功能。音乐响起,色调或抑郁或轻松,成为从彷徨、郁闷到心里解脱的宣示和告白;《马路天使》中小红、小陈、老王去“大世界”,遇到街头拉客的小云的场景,抛弃了人物对白,而是用四分半钟的音乐,三记锣声、一次鼓响深化、细化了镜头的视觉力量,渲染了故事场景,传达了人物心理,造型性、故事性、表现力都很突出。这些技巧是动荡的社会局势中电影音乐取得的宝贵的进步,对于后来的电影音乐发展颇具启发意义。
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