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影视音乐创作要多样化

加入收藏〗 发布时间:2011-03-26

 

   近年来,大街小巷乃至农村都是流行歌曲、架子鼓、高频音响的天下,回到家里打开电视机,亦是这一套,叫人无处躲闪。如今,不管什么内容,什么风格的电视片片头,都一律是一首充满架子鼓点和流行唱法的歌曲,甚至古代神话题材的《封神榜》,表现豫剧表演艺术家生涯的《常香玉》这样的电视剧的片头,也是架子鼓加流行唱法,叶人听了发腻、反感。

   也许有的导演认为这种架子鼓加通俗唱法是“时代气息”、“时代特点”,是 “现代手法”……。而实际上,这种认识叫人啼笑皆非。音乐要讲究形象、风格,把姿态万千的影视片都配上一种模式的流行音乐,显然是不应该的。影视音乐更要与作品的内容、风格、情节吻合,这已是常识。 导演、作曲家要对人民负责,在影视音乐问题上多下点功夫,不要一味地迎合潮流,要搞“百花齐放,,每片必用架子 在日本东京,有一支由12名成员组成的日本“萨尔萨”乐队—光乐队,目前已成为世界最受欢迎的“萨尔萨”演奏团体之一。(“萨尔萨”为起源于40年代古巴的一种民间通俗音乐形式,有演唱,有吹奏)。

    光乐队的走红并非偶然。乐队的第一个唱片集《来自日本的萨尔萨劲曲》在去年世界萨尔萨排行榜上高居首位,新出的轰动歌曲《没有国界》又收到音乐会爱好者和影像商人的大量求驹。乐队定期在北美和拉美演出,好评如潮。 光乐队成员不是在拉丁音乐或词句的环境中长大。他们弥补这一缺陷的方法是按正统萨尔萨的方式进行创作,技术上精益求糟。成员的西班牙语相当出色,他们是从日本电台的语言节目学来的。演奏时靠的是饱满的激情。乐队主歌手诺拉·崇次·克罗克特说.“音乐会开始时,一些拉美人表现出厌恶。但到快结束时,他们跳起舞来,发出尖叫。

     他们狂热了。” 萨尔萨7。年代在日本出现。1984年,克罗克特和一群富于冒险的年轻人建立了光乐队。1987年,克罗克特携带示范磁带前往巴拿马和纽约,当时的一位代理人不敢相信他耳闻的演奏团体全是由日本人组成的,他叫克罗克特在办公室当场演唱和跳舞。眼见为实的这位代理人后来就领着乐队巡回演出。去年,光乐队在纽约演出 18场,在如今的墨西哥城萨

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