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影视漫笔之四电影先驱卢米埃尔和梅里爱

加入收藏〗 发布时间:2011-03-16

                                                           影视漫笔之四电影先驱卢米埃尔和梅里爱

    亚里士多德在《诗学》中曾经指出:“正象索福克勒斯所说,他按照人的应有的样子来描写,欧里庇得斯则按照人本来的样子来描写。”这就是“应有的样子” 和“本来的样子”之别。

    年深日久,久而久之,后人把按照生活’‘本来的样子”来描写的称为现实主义,而按照‘·应有的样子”来描写的则称之为浪漫主义。迄今为止,文学、艺术‘’主要的“潮流’或流派共有两个:这就是浪漫主义和现实主义。”(高尔基:《论文学》第162页)。电影虽然还不足百岁,但创作路子也没有离开文学、艺术以上所说的两大轨迹。卢米埃尔兄弟基本上沿着‘“本来的样子”的轨迹前进,而梅里爱则基本上沿着“应有的样子”的轨迹前进,这就构成了电影创作的两大传统或两大潮流的先驱人物和不同的代表。

     先说卢米埃尔的艺术实践和理论主张吧!电影发明家卢米埃尔兄弟的早期影片,题材主要是取自他们的家庭生活。一八九五年十二月二十八日电影诞生了,当时哥哥奥古斯特·卢米埃尔是三十二岁,弟弟路易 · 卢米埃尔是三十岁。从一八九六年到一八九八年,卢米埃尔电影放映协会共生产了八百多部影片(短片) 其中40多部是路易·卢米埃尔本人摄制的。电影开山祖师卢米埃尔兄弟在谈到自己的艺术实践时说过一句话:“我们所做的只是再现生活”。言简意赅,一语道破了卢米埃尔电影的特征—纪实性。卢米埃尔不要演员表演,不要舞台布景,不要虚构的东西,而是开掘生活之源,进行“挑、等、抢”,筛选、等待、抢拍现实生活中有意义的镜头。

    卢米埃尔的摄影镜头往往对准自己的家属、雇工、朋友、园丁,摄取他们的神情动作和生活场景。后来卢米埃尔又把摄影机扛到家庭之外,来到车站、码头、工厂、大厅、广场、街头,摄取工人、旅客、行人、商卖……的生活样子。《火车到站》.《大海》、《摄影大会代表下船》等片就是外景实地拍摄的成功之作。一八九五年拍摄的《摄彩大会的代表下船》开新闻纪录片之先河。

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